托福聽力背景中的抽象表現(xiàn)

◎概念

抽 象表現(xiàn)主義(abstract expression)又稱抽象主義,或抽象派。二戰(zhàn)后直到20世紀(jì)60年代早期的一種繪畫流派。抽象派這個字第一次運(yùn)用在美國藝術(shù)上,是在1946年由 藝術(shù)評論家羅伯特·寇特茲robert coates所提出的。"抽象表現(xiàn)主義"這個詞用以定義一群藝術(shù)家所做的大膽揮灑的抽象畫。他們的作品或熱情奔放,或安寧靜謐,都是以抽象的形式表達(dá)和激 起人的情感。

◎特點(diǎn)

認(rèn)為藝術(shù)是抽象的,且主要是即席創(chuàng)作的。

從技巧上說,抽象派的最重要的前身通常是超現(xiàn)實(shí)主義。超現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)調(diào)的無意識,自發(fā)性,隨機(jī)創(chuàng)作等概念,在后世被杰克遜·波洛克隨意濺滴在地板上的油彩畫作不斷運(yùn)用。一般認(rèn)為,波洛克是以馬克思·愛倫思特max ernst的作品為學(xué)習(xí)對象的。

抽象派之所以能自成一派,原因在于它表達(dá)了藝術(shù)的情感強(qiáng)度,還有自我表征等特性。這跟表現(xiàn)主義反具象化美學(xué),和歐洲一些強(qiáng)調(diào)抽象圖騰的藝術(shù)學(xué)校：如包豪斯,未來派,或是立體主義等,都有呼應(yīng)。抽象派的畫作也往往具有反叛的,無秩序的,超脫于虛無的特異感覺。

◎地位

它 是第一個由美國興起的藝術(shù)運(yùn)動。美國興起此藝術(shù)運(yùn)動跟當(dāng)時紐約想要取代巴黎成為世界藝術(shù)中心是有影響的。 也是二戰(zhàn)之后西方藝術(shù)的第一個重要的運(yùn)動,享有的地位無與倫比。它是戰(zhàn)后漫長風(fēng)格實(shí)驗(yàn)的開端,標(biāo)志著一個新的時代的到來。自此之后的一段時期里,西方現(xiàn)代 藝術(shù)的中心從巴黎轉(zhuǎn)移到了紐約。

◎代表

杰 克遜·波洛克(jackson pollock)最能顯示這一風(fēng)格在觀念上和手法上的特征。自1947年起,他采用了將大幅畫布平輔在地上,再在它周圍走來走去,把"顏料"滴濺在畫布上 的畫法。繪畫的過程變得像某種祭禮中的舞蹈,他整個身體都在運(yùn)動。催眠狀態(tài)般的專心致志和徹底的身心投入,是一幅畫形成其"獨(dú)立生命"的關(guān)鍵所在。他的作 品一旦完成,那些密布畫面、縱橫扭曲的線條便傳達(dá)出一種不受拘束的活力,隨心所欲的運(yùn)動感,無限時空的波動以及其內(nèi)在的力量。

羅 伯特·馬瑟韋爾(robert motherwell)可算作抽象表現(xiàn)派運(yùn)動的組織者,他是一位學(xué)識豐富、精力充沛的藝術(shù)家。他早先學(xué)習(xí)歷史、評論和哲學(xué),是一位自學(xué)成才的藝術(shù)家。隨著 抽象表現(xiàn)主義開始形成,馬瑟 韋爾的活動范圍越來越大,1947到1948年,他是具有影響的雜志《可能性》的編輯之一,1948年他和三位著名畫家威廉·巴齊奧蒂(william baziotes)、巴尼特·紐曼(barnett newman)和馬克·羅思科(mark rothko)一起,創(chuàng)辦一所藝術(shù)學(xué)校。1951年他出版了一本達(dá)達(dá)派畫家和詩人的作品集,這本書的出版是新達(dá)達(dá)派誕生的最早信號之一。

弗 朗茲·克蘭(franz kline)的作品也是如波洛克一樣屬于動態(tài)性的。40年代,他熱衷于線描,特別習(xí)慣于畫小幅的黑白速寫和細(xì)節(jié),他在細(xì)節(jié)中研究單一的母題或空間關(guān)系。 1949年的一天,他用幻燈機(jī)放大一些速寫,這啟發(fā)他發(fā)展了自己特有的風(fēng)格：在白色畫布上,一些大尺度的黑色線條,除了線條,別無其他,更沒有具象的東 西。畫面中的空白與強(qiáng)有力的黑色筆觸一以生動,甚至某些飛白看起來更有意味。

人們看他 的作品,也能理解"行動繪畫"的含義,筆的運(yùn)行在作品中顯得十分重要,徐、疾、通、滯、轉(zhuǎn)、折、進(jìn)、退,這一點(diǎn)與中國的書法產(chǎn)生了暗合。不管他有沒有受到 東方書法的影響,他的畫在"計白當(dāng)黑"的原則上與東方的書法是一致的。而且在削盡冗繁,只取黑白兩色,以少勝多,達(dá)到更有深度的美--這樣的美學(xué)趣味與東 方的書法藝術(shù)十分接近。

抽象表現(xiàn)主義可以分為兩種,一種如波洛克這樣強(qiáng)調(diào)力量與動感,充滿激情;另一種則是更純粹的抽象,給人以寧靜,羅思科便是這種風(fēng)格的代表人物。羅思科出生在外國,1913年從俄國來到美國,當(dāng)時只有十幾歲。他的早期作品帶有超現(xiàn)實(shí)主義的痕跡,后來逐漸變得單純。

到 了1950年他已完全拋開了具體形象,作品常是幾個空白的長方形畫在涂了色的背景上,邊緣并不明確,因而它們的空間位置也是模棱兩可的。這種空間感也是我 們在波洛克的作品中所熟悉的,找不到有深度的空間,而這種很淺的空間忽遠(yuǎn)忽近,不可捉摸。色彩之間的相互關(guān)系因?yàn)殚L方形空間而起作用,造成一種溫和而又有 節(jié)奏 奏的脈動感,不清晰的交界處隱隱地藏住很多耐人尋味的東西。

阿德·萊因哈特 (ad reinhardt)在30年代末就開始用幾何形和矩形作構(gòu)圖試驗(yàn)。40年代,他以拼貼畫為載體,開始超出立體主義的圖案和空間,使用一種自由的圖案。這 些圖案把個人的筆法、含意和傳統(tǒng)構(gòu)圖的運(yùn)用減到最低限,使作品獨(dú)立于它的作者而有了新的生命。50年代初,他用單一的色彩繪畫,如紅色和非常深的、近似于 黑色的綠色。60年代,他多用藍(lán)色。之后,在單色塊中出現(xiàn)一些內(nèi)在的形象,以明度或調(diào)子微妙不同的色彩組成更小的矩形,正方形,或者正十字形。

巴 尼特·紐曼是抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家中最為理智的藝術(shù)家之一,他的藝術(shù)充滿著神秘感和不可知的東西。在一篇未發(fā)表的論文,或者說是"自白"中,紐曼闡發(fā)了他的 觀點(diǎn),明確指出他藝術(shù)的題材在最廣泛的意義上講,是創(chuàng)造的神秘與人類存在的含義。在其他的許多文章中,他寫道："……(藝術(shù)家)以他的欲望、他的意志來建 立有序的真理,那便是他對生命與死亡的神秘性的態(tài)度的表達(dá)?？梢哉f,藝術(shù)家像一個真正的創(chuàng)造者那樣探究宇宙。恰恰是這一點(diǎn)使得他成為藝術(shù)家。

類似的托福聽力背景知識對于一般考生來說平時很難接觸到,所以積極拓寬自己的知識面、主動積累這方面的背景知識不論對備考托福還是增強(qiáng)個人知識儲備都是很重要的。